1
00:00:08,169 --> 00:00:12,489
Como você trabalha com atores?

2
00:00:12,489 --> 00:00:15,540
Eu deixo os atores em
paz, isso é bom.

3
00:00:15,540 --> 00:00:18,076
Consiga bons atores e então
deixe-os serem bons.

4
00:00:18,076 --> 00:00:20,156
É sério...

5
00:00:20,156 --> 00:00:24,028
Ralph Fiennes disse que a direção
que ele teve em Spider

6
00:00:24,028 --> 00:00:26,924
foi a menor que ele teve em
todos os filmes que fez.

7
00:00:26,924 --> 00:00:28,915
E tomo isso com um
grande elogio.

8
00:00:29,983 --> 00:00:34,349
Não quer dizer que você não trabalhe com
o ator, mas muito disso acontece

9
00:00:34,349 --> 00:00:38,670
antes de você chegar ao set... sabe,
você conversa com eles sobre o roteiro,

10
00:00:38,670 --> 00:00:42,258
sobre o personagem, você está
trabalhando com eles... que tipo de cabelo

11
00:00:42,258 --> 00:00:46,095
o Spider tem? Ele o lava às vezes?
É bagunçado? Ele se barbeia?

12
00:00:46,095 --> 00:00:50,184
Esse cara tão disfuncional
é capaz de se barbear?

13
00:00:50,184 --> 00:00:54,251
O interior do seu casaco é muito
gasto? Está pendurado?

14
00:00:54,251 --> 00:00:57,868
Ele dorme com esse casaco? Onde ele
dorme? Todo esse tipo de conversa.

15
00:00:58,391 --> 00:01:02,559
Quando Ralph chegou ao set ele já
tinha aquele personagem pronto,

16
00:01:02,559 --> 00:01:07,819
eu não tive de dizer nada ele,
sabe... nós apenas o seguimos.

17
00:01:07,819 --> 00:01:10,859
Era quase como um documentário
naquele ponto, sabe...

18
00:01:10,859 --> 00:01:14,453
Você define posições com ele? Sim.
Mas depois eu sinto como se estivesse

19
00:01:14,453 --> 00:01:19,440
gravando algo que eu descobri, uma
arte descoberta. Eu literalmente tive alguns

20
00:01:19,440 --> 00:01:24,583
diretores com o passar dos anos que
disseram: bom, acho que não tenho o que

21
00:01:24,583 --> 00:01:28,453
é preciso para ser diretor. Eu perguntava
o que ele queria dizer e ele dizia:

22
00:01:28,453 --> 00:01:32,166
Bom, meus professores... eu sei o que
um diretor precisa. Eu dizia: o que?

23
00:01:32,166 --> 00:01:35,676
Você tem de ser duro, tem de estar
disposto a humilhar seus atores

24
00:01:35,676 --> 00:01:39,833
indo pelo roteiros desmontando eles e
os reconstruindo, acho que não consigo.

25
00:01:39,833 --> 00:01:44,558
Eu dizia para esquecerem isso, há
inúmeras formas de ser um diretor.

26
00:01:44,558 --> 00:01:47,898
Você tem de achar a forma
que funciona para você.

27
00:01:47,898 --> 00:01:51,693
E há tantos aspectos no cinema que
seria muito raro um diretor

28
00:01:51,693 --> 00:01:57,218
que fosse magnífico em todos os
elementos. Você é ótimo com atores

29
00:01:57,218 --> 00:02:02,373
e também ótimo com a câmera, ótimo
com a música, ótimo com a coreografia,

30
00:02:02,373 --> 00:02:06,205
ótimo com a câmera... digo...
a movimentação dela.

31
00:02:06,205 --> 00:02:09,196
Não necessariamente. Isso que
dizer que você tem de aceitar

32
00:02:09,196 --> 00:02:15,626
o elemento colaborativo do cinema,
tudo passa pelo seu filtro e você

33
00:02:15,626 --> 00:02:19,870
toma as decisões em algum momento,
mas você tem de permitir que te ajudem

34
00:02:19,870 --> 00:02:24,279
e você também tem de deixar seus
atores te ajudarem, quando eu comecei.

35
00:02:24,279 --> 00:02:27,997
Meu primeiro filme foi... meu primeiro
filme comercial... havia feito filmes

36
00:02:27,997 --> 00:02:31,316
underground onde eu havia
gravado e editado tudo sozinho.

37
00:02:31,316 --> 00:02:37,671
Quando eu fiz Shivers (Calafrios) eu
tive quatorze dias para gravá-lo.

38
00:02:37,671 --> 00:02:43,683
E... foi literalmente programado... eu
não sei de onde veio o cronograma,

39
00:02:43,683 --> 00:02:48,261
veio de... Deus, sabe... tipo... beleza.
Eu não sabia que poderia participar

40
00:02:48,261 --> 00:02:53,179
do cronograma e do orçamento, então
tínhamos quinze minutos para fazer

41
00:02:53,179 --> 00:02:58,119
uma cena de diálogo de três páginas,
pois tínhamos de descer para uma garagem

42
00:02:58,119 --> 00:03:03,314
para bater o carro, matar o segurança
e fazer o inseto sair da boca do cara.

43
00:03:03,314 --> 00:03:04,578
Então...

44
00:03:04,578 --> 00:03:09,087
Você tinha apenas dois planos,
você tinha de ter uma disposição

45
00:03:09,087 --> 00:03:14,986
e um take com os atores e... me
senti muito frágil e vulnerável,

46
00:03:14,986 --> 00:03:19,936
pois, por exemplo, eu dizia: vá
ali e vamos gravar o diálogo ali.

47
00:03:19,936 --> 00:03:23,451
E o ator dizia: e se eu for até a janela?

48
00:03:23,451 --> 00:03:28,218
E eu: Não, você não pode ir até a
janela, não podemos iluminar a janela...

49
00:03:28,218 --> 00:03:33,916
E... mas eu não poderia dizer aquilo,
eu achava. Então eu tinha de manipular

50
00:03:33,916 --> 00:03:38,413
o ator ou fazê-lo mudar de ideia, pois
eu não poderia mostrar que era vulnerável.

51
00:03:38,413 --> 00:03:41,830
Mas então eu descobri que na
verdade um ator, especialmente

52
00:03:41,830 --> 00:03:45,943
profissional e com experiência
está junto com você.

53
00:03:45,943 --> 00:03:50,127
Você pode dizer sem medo: olha, não
temos tempo para iluminar aquela janela,

54
00:03:50,127 --> 00:03:54,203
há algo interessante que possamos fazer
no espaço? Pois posso te dar o espaço.

55
00:03:54,203 --> 00:03:58,475
E com isso você consegue coisas
maravilhosas, eles adoram se sentir livres

56
00:03:58,475 --> 00:04:04,139
para cometer erros, eles se sentem
seguros, o set é um lugar seguro para eles.

57
00:04:04,139 --> 00:04:09,450
Não é um lugar punitivo, onde eles
serão punidos se cometerem erros

58
00:04:09,450 --> 00:04:12,916
ou se fizerem algo errado, você
os encoraja a arriscarem.

59
00:04:13,116 --> 00:04:19,426
É difícil às vezes, pois você como diretor
está sob a pressão do dinheiro e do tempo

60
00:04:19,426 --> 00:04:23,979
e tudo montado ali no set,
você sente tudo isso.

61
00:04:24,179 --> 00:04:27,911
Mas você tem de absorver isso e
criar um lugar seguro para os atores,

62
00:04:27,911 --> 00:04:32,293
é o que eu sinto e
parece que funciona.